当传播遇上水墨动画

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当传播遇上水墨动画

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当传播遇上水墨动画

根据传播学的原理,即使是一些民族性很强的日常用(商)品,例如美国的汉堡包、波斯的地毯、中国的瓷器,它们也是很好的传播媒介。

当我们在享用这些用品时,我们总是或多或少地从这些用品中获得我们想像中的对方“形象”,而这些形象往往影响着甚至决定着我们对用品生产群体的态度。

而艺术作品[/url],毋庸置疑,则是一种更高档次的传播媒介。

它在传播功能的排列中,也处于更高更靠前的位置。

当我们力图避开或防御西方政治宣传和新闻宣传的消极影响时,我们却可能津津乐道于美国的商业大片、日本的卡通片、印度的爱情片和韩国的[url=http://action.utops.cc/click.jsp?adsId=342&adsLeagueId=5&adsUserId=188&siteId=379&siteLeagueId=5&siteUserId=277&scId=2&adsType=2&prices=0.81&checkCode=5602c0344b&click=1&url=http%3A//www.microsoft.com/china/windowsmobile/wpcrm.aspx&v=0&keyword=%u7535%u89C6&s=http%3A//media.people.com.cn/GB/22114/52789/154189/9260590.html&rn=315004]电视[/color" target="_blank">剧,我们在欣赏这些艺术作品时,往往会“不小心”或者是很乐意地接受了这些影片中包含的观念,而这些观念总是和影片的“幕后主子”关系甚密,甚至往往就是其直接的代言人。

  将艺术作品放在别的传播媒介中来比较,我们会发现:艺术作品比起民族性用品,它更具有传播性,也更有意识功能,其传播手段更为完美,传播结果也更为有效;艺术作品比起政治宣传或新闻宣传,其观念传播又显得极具隐秘性,其态度也显得亲切“软化”,可以大大降低接受者的戒备心理,让人易于接受甚至乐于接受。

在这个层面上,孩子是艺术作品最易感染的群体,而一二十年后,孩子就是国家的主力[/color" target="_blank">,是真正的“下一代”,是“希望寄托”的真正承载体。

艺术作品对孩子的影响,更是各个国家宣传战略的关注点。

抓住了孩子,就抓住了未来。

  我国的水墨动画片是孩子们喜欢的艺术形式,是中国艺术家创造的动画艺术新品种。

它就是能抓住孩子并充分发挥传播媒介作用的艺术作品。

水墨动画片以中国水墨画技法作为人物造型[/url]和[url=http://action.utops.cc/click.jsp?adsId=250&adsLeagueId=5&adsUserId=188&siteId=379&siteLeagueId=5&siteUserId=277&scId=2&adsType=2&prices=1.33&checkCode=49726c04e7&click=1&url=http%3A//eshopping.ganso.com.cn/index.php%3Fmain_page%3Dindex%26cPath%3D23%26zenid%3D35fs71rcmjliagpbmpobrp41f7&v=0&keyword=%u73AF%u5883&s=http%3A//media.people.com.cn/GB/22114/52789/154189/9260590.html&rn=506241]环境[/url]空间造型的表现手段,运用动画拍摄的特殊处理技术把水墨画形象和构图逐一拍摄下来,通过连续放映形成浓淡虚实活动的水墨画影像的动画片。

我国水墨动画的4部经典影片都是上海美术电影制片厂贡献给小[url=http://action.utops.cc/click.jsp?adsId=146&adsLeagueId=5&adsUserId=1&siteId=379&siteLeagueId=5&siteUserId=277&scId=2&adsType=2&prices=0.82&checkCode=f74b541c09&click=1&url=http%3A//www.totole.com.cn&v=0&keyword=%u670B%u53CB&s=http%3A//media.people.com.cn/GB/22114/52789/154189/9260590.html&rn=336964]朋友[/color" target="_blank">的绝美礼物,它们分别是《小蝌蚪找妈妈》(1961年7月美影摄制完成)、《牧笛》(1963年12月美影摄制完成)、《鹿铃》(1982年12月美影摄制完成)和《山水情》(1988年10月美影摄制完成)。

  水墨动画是典型的中国动画,它对中国传统文化的传承,使其不仅在风格上明显区别于其他国家的动画,而且其中蕴含的中国传统人文精神充沛淋漓,并得到浓墨重彩的渲染和体现,这些都是其在传播中的明显优势。

“逆水行舟,不进则退”,宣传领域也是如此,不是别人占领了你的位置,而是你为别人让出了位置。

水墨动画的传播,不仅能让孩子们在娱乐中形成对我国传统艺术欣赏的审美心理,而且对孩子们思想阵地的占领,也是对西方动画文化渗透的心理战防御。

作为一种重要的传播性作品,作为一种“中国元素”的传播媒介,它已经被忽略了,我们不能再让它被淹没。

影视动画设计基本解释

影视动画设计是设计在传达设计领域中最常见的,而设计就是【有目标有计划地进行技术性的创作与创意活动】,设计是把一种设想通过合理的规划、周密的计划、通过各种方式表达出来的过程。人类通过劳动改造世界,创造文明,创造物质财富和精神财富,而最基础、最主要的创造活动是造物。设计便是造物活动进行预先的计划,可以把任何造物活动的计划技术和计划过程理解为设计。

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